Блог о путешествиях Foxy и Terminus » Виттреск

Музей-усадьба Виттреск (Hvitträsk): чудо финского национального романтизма. Часть II: Интерьеры

Foxy — Mon, 27 Jun 2016 14:32:25 +0000

Шедевр финского национального романтизма, загородная вилла (усадьба) Виттреск является знаковым произведением финского искусства начала XX века, одной из вершин «северного модерна» в финской архитектуре. В первой части заметки мы познакомились с историей этого интереснейшего комплекса — дома-студии Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена — и совершили прогулку по территории усадьбы, оценив гармоничную связь построек и окружающей природы.

Приглашаем вас теперь заглянуть внутрь этого самобытного дома, служившего одновременно жилищем и архитектурной мастерской, и полюбоваться замечательными интерьерами. В здании сохранилась значительная часть подлинного декора и обстановки, в том числе мебель по дизайну Сааринена, уникальные изразцовые печи и ковры, образцы художественного металла. Невероятно светлые и уютные комнаты, сказочные виды на озеро, любовно оформленные и до деталей продуманные интерьеры — такая атмосфера не просто радует глаз, но, думается, еще и исключительно благотворно влияет на психику.

Практическая информация о посещении музея-усадьбы Виттреск (как добраться, часы работы, цена билетов и проч.) приводится в конце заметки.

Интерьеры виллы Виттреск: дом Сааринена

Музей открыт в бережно отреставрированном южном крыле главного усадебного строения — в комнатах, где проживала семья Элиэля Сааринена (см. план усадьбы). Здесь сохранился превосходный ансамбль интерьеров в стиле финского «северного модерна» и эклектики, причем для посещения открыто свыше десятка комнат.

Конечно, не все они равнозначны по художественной отделке, но каждое помещение имеет свою изюминку, свои пропорции и стилистику. В доме царит дух творчества, уюта, покоя и, хочется сказать, счастья.

Даже тот, кто не разбирается в архитектуре и дизайне, обязательно почувствует, как грамотно здесь всё спланировано и оформлено — живи и радуйся. Оно и неудивительно: архитекторы строили этот дом для себя и своих близких. А то, что из некоторых комнат и с открытого балкона открывается потрясающий вид на озеро, делает это место и вовсе исключительным.

Пространство, удобное для жизни

Сначала несколько слов о том, как устроено внутреннее пространство виллы и чем оно интересно.

Как уже говорилось, каждый из трех архитекторов отвечал за свою часть усадьбы. Соответственно, южное крыло является творением Элиэля Сааринена, причем зодчий не только придумал оригинальную планировку дома, но и активно участвовал в оформлении интерьеров. В отличие от спроектированного Линдгреном северного крыла, в южном преобладают просторные помещения с высокими потолками [18], да и само это крыло больше (см. план усадьбы).

Можно сказать, что Сааринены занимали самую «престижную» часть архитектурного ансамбля. В их распоряжении было свыше десяти комнат; имелись также комнаты для прислуги и гостей. Именно Лоя (Лойя) Сааринен выполняла функции хозяйки дома и принимала многочисленных гостей, и именно квартира Сааринена — в первую очередь знаменитая Большая гостиная — являлась «светским ядром» усадьбы, ее «салоном» ([28];[29]). Под руководством Сааринена над украшением виллы трудились лучшие финские художники и ремесленники того времени.

Практически всё внутреннее оформление виллы сделано по авторским эскизам: мебель, текстиль, печи и изразцы, витражи, расписные потолки, текстиль и чеканка. Элиэль Сааринен с самого начала лично определял облик и детали убранства дома, самостоятельно разрабатывал дизайн значительной части мебели, печей и других предметов [5]. Часть обстановки в доме создана его женой Лоей, которая в молодости училась на скульптора, а также прекрасно шила и была талантливым дизайнером тканей (как мы уже рассказывали, после переезда в США она создала собственную мастерскую авторского текстиля) ([5];[23];[28];[29]). По некоторым данным, Лоя Сааринен разрабатывала дизайн текстиля для усадьбы Виттреск в сотрудничестве с Ассоциацией друзей финского ремесленного производства — группой, сыгравшей значительную роль в возрождении традиционного текстильного искусства [23].

Побывав внутри дома, мы сможем убедиться, что в оформлении интерьеров усадьбы Виттреск заметно влияние крестьянской архитектуры и средневековых каменных церквей, что характерно для финского национального романтизма. При этом последний прекрасно уживается с элементами бельгийского ар-нуво, венского сецессиона, английской и шотландской версий модерна, а также Движения искусств и ремёсел (Arts & Crafts). Как известно, Сааринен и двое его друзей-архитекторов живо интересовались современным европейским искусством и, в частности, не забывали читать популярный английский журнал «Студио» (The Studio), где публиковались проекты усадебных построек Ричарда Нормана Шоу (Richard Norman Shaw), Филипа Спикмена Уэбба (Philip Speakman Webb), Чарльза Френсиса Войси (Charles Francis Voysey), М. Х. Бейлли Скотта (Mackay Hugh Baillie Scott) и других британских архитекторов, близких к Движению искусств и ремёсел ([3];[4];[6];[24];[28]). Например, Бейлли Скотт считал, что в «идеальном доме художника» всё до мельчайшей детали — от дверной и оконной фурнитуры до каминных решеток и мебели — должно быть авторским, разработанным по индивидуальному дизайну, а не подбираться из каталога стандартных образцов [32].

Знакомство с этими идеями помогло финским зодчим расширить кругозор и создать красивый и одновременно функционально организованный интерьер, удобный для жизни и работы.

Как и уничтоженная усадьба Суур-Мерийоки, дом-студия Виттреск соответствует принципам органической эстетики и «тотального дизайна», синтеза всех видов искусств и ремёсел. Он является единым целым и продуман до последних мелочей. Все функциональные и декоративные детали согласованы друг с другом, каждая занимает свое продуманное место и имеет свое назначение. Комплекс органично сливается с природным ландшафтом, причем архитекторы радикально ломают границы между интерьером и экстерьером, в частности, за счет обильного использования лоджий и угловых балконов, что дополнительно способствует слиянию естественной и рукотворной среды.

Подобная целостность ансамбля, единство внутреннего и внешнего пространства (включая прилегающий к дому сад) и эстетика, основанная на принципах простоты, гармонии и удобства, — всё это также восходит к идеалам Движения искусств и ремёсел ([18];[40]). Наладив тесные рабочие отношения между архитекторами, строителями и ремесленниками, Сааринену и его товарищам удалось создать красивую и гармоничную среду, о которой мечтали Уильям Моррис и другие лидеры Движения [24].

Хотя в архитектуре и дизайне интерьеров виллы Виттреск нашли отражение самые разные влияния, новаторская планировка с наличием перетекающих друг в друга интерьерных пространств может считаться исключительно оригинальным авторским достижением Сааринена и его коллег, предваряющим поиски Фрэнка Ллойда Райта и Алвара Аалто [5]. Именно эта свободная, лабиринтообразная организация интерьера является одной из главных особенностей сооружения. План дома представлен ниже:

Помещения разнообразны по форме и высоте, что, вкупе с отсутствием дверей во многих комнатах, дополнительно усиливает эффект «перетекания» объемов [18]. Большие пространства открытой планировки перемежаются с укромными уголками и узкими коридорами. Размеры и форма дверей, арок и окон постоянно меняются, равно как и высота стен и тип используемых материалов [32].

Разноуровневая планировка предполагает наличие лестниц в самых разных местах, из-за чего начинает казаться, что этажей большей, чем на самом деле.

При всей своей гармоничности интерьеры дома-студии удивительны разнообразны. Отказ от стандартного в пользу уникального означал, что архитекторы могли свободно проявлять фантазию и не сдерживать себя рамками одного стиля. Поэтому в одних комнатах доминирует «деревенский стиль», в других — вариации модерна, но чаще всего эти стили причудливо сочетаются.

Самостоятельная экскурсия по дому-студии Сааринена

Войдя в дом, оставляем одежду на вешалках и надеваем прочные бахилы. Заодно успеваем полюбоваться вестибюлем (холлом) со стильной лампой, кожаным диваном и потолком, украшенным декоративной росписью. Восьмиугольный кофейный столик является реконструкцией 1970-1971 годов [42].

Здесь же, на цокольном этаже, в помещении бывшей кухни находится касса (о стоимости билетов читайте ниже) и небольшой сувенирный магазин с открытками, путеводителями и разными вещицами в стиле «северного модерна». Юным девушкам наверняка придутся по вкусу наборы для вышивания с готовым узором в виде стилизованных роз, повторяющим рисунок, который украшает текстиль во многих комнатах виллы.

Еще тут есть сумки, кружки, блокноты, записные книжки, плакаты, закладки... Любители сувенирных магнитов тоже найдут чем пополнить свою коллекцию.

Большая гостиная

Купив билет, мы можем наконец пройти в самое красивое (и самое известное) помещение усадьбы Виттреск, главную комнату дома — Большую гостиную (см. поэтажный план дома). Первое, что поражает в этом огромном зале, — его невероятные размеры, а также неожиданная планировка: оказывается, это единое цельное пространство, а не несколько отдельных комнат, как может показаться по некоторым фрагментарным фотографиям.

Сам Сааринен именовал эту комнату tupa («изба»): этим словом иногда называли главные помещения в традиционных сельских домах Финляндии, где собиралась вся семья [29]. Аналогичную функцию центральной зоны отдыха и общения выполнял и этот зал. К тому же — за счет обилия дерева во внутренней отделке — комната действительно рождает ассоциации с бревенчатым деревенским домом. В то же время пропорции комнаты не имеют ничего общего с обычным размером центральных помещений в сельских домах Финляндии.

Оформление выдержано в «национальном духе», с использованием открытых балочных конструкций. Деревянный потолок удерживает массивная центральная балка и ряд балок поменьше.

Доминантой гостиной служит выставленный на самом видном месте, «как трофей», знаменитый ковер «Пламя» (Liekki-ryijy) по рисунку Аксели Галлена-Каллелы. Этот традиционный финский ковер ручной работы — ryijy (рюйю) — является подарком художника Сааринену. В своих декоративно-прикладных произведениях Галлен-Каллела часто обращался к мотивам огня или декору, напоминающему языки пламени. Данный дизайн ковра он разработал для комнаты керамического завода Iris, показанной на Всемирной выставке 1900 года в Париже в знаменитом Финском павильоне, построенном по проекту Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена [29]. Не будет преувеличением назвать этот рюйю самым известным ковром в Финляндии. (В музее демонстрируется копия).

Обычно традиционные народные рюйю украшают лишь стены финского жилища, почему их и называют «одеждой для стен» [18]. Здесь же ковер хитроумным каскадом спускается со стены через диван на пол, соединяя все три плоскости. Такая задумка была не только оригинальна, но и практична, поскольку помогала сидящим на диване людям согреваться: ковром можно было не только укрыть ноги, но и укутаться почти по пояс [17].

Ковры рюйю традиционно представляли важный декоративный элемент сельского финского дома и позволяли максимально сохранять тепло в холодном климате. Но Галлен-Каллела, в отличие от мастеров из Ассоциации друзей финского ремесленного производства, не позволял себе просто копировать исторические образцы карельского текстиля, а шел по пути стилизации, создавая живой узор, лишенный четкой геометрии и симметрии [32]. Более темная нижняя часть ковра олицетворяет горячее пламя, которое, поднимаясь вверх, тает, превращаясь в струи белого дыма. Такое свободное движение соответствует не только природе самой стихии, но и свободному творческому подходу Галлена-Каллелы.

Важно также отметить, что в данном случае к декоративной функции ковра добавляется еще и символическая: в начале XX века рюйю стали настоящим культурно-политическим символом финского «северного модерна», олицетворяя поиски национальной идентичности ([23];[32]).

В углу гостиной стоит массивная изразцовая печь (камин) с круглыми рыжими «башнями», рождающими ассоциации со средневековой крепостью.

Всего в интерьерах виллы Виттреск можно увидеть 12 уникальных печей, яркость и разнообразие которых не оставят равнодушным ни одного посетителя.

С камином Большой гостиной связан любопытный обычай, о котором нам известно из воспоминаний Яна Сибелиуса. Возможно, это всего лишь байка, но бывавший в доме композитор утверждает, что на вечеринках архитекторов было принято поить каждого новоприбывшего до потери сознания, причем кольца на опоре камина якобы использовались для проверки трезвости: «Мало кто мог сравниться с хозяевами, которые после двух бутылок водки проверяли степень своей трезвости, стоя на одной ноге и держась за чугунное кольцо, вмонтированное в камин» [12].

Воспоминания гостившего в усадьбе немецкого искусствоведа и издателя Юлиуса Мейер-Грефе (Julius Meier-Graefe) рисуют картину менее бурного времяпрепровождения: «В большом круглом зале, где легко могла бы уместиться половина моей парижской квартиры, зажгли камин. В очаге пылали огромные, чуть не в человеческий рост стволы. Огонь озарял поблескивающие бурым изразцы камина с металлическими кольцами, и их дрожащее мерцание расходилось по большим углам и разновысотным сводам» [29].

Медный колпак для камина и некоторые другие металлические детали для интерьеров Виттреска выполнил Эрик Эрстрём (Eric Otto Woldemar Ehrström) ([5];[17];[19];[32]) — ученик Галлена-Каллелы, разносторонний художник, график и дизайнер, автор интересных работ по металлу, эмали и стеклу, длительное время гостивший в усадьбе с женой, также талантливой художницей, чей витраж мы вскоре увидим.

Напротив камина — светлый обеденный уголок с рядом прямоугольных окон, длинным диваном и столом [32].

Кажется, здесь всё еще живет дух ушедшей эпохи. Легко себе представить, как хозяева сидят вечером за столом, увлеченные беседой, а вокруг резвятся дети. Подвешенная на цепях лампа — подлинная, как и почти всё в этом помещении [42].

В оформлении этой зоны чувствуется влияние британского архитектора М. Х. Бейлли Скотта — приверженца концепции «тотального дизайна» [29]. Следуя заветам Уильяма Морриса, Скотт призывал строить дома, в которых есть теплота, индивидуальность и уют, сочетающиеся с экономичностью и комфортом [32]. Этот принцип он иллюстрировал в своих проектах интерьеров с укромными местечками у камина, обеденными уголками, балочными потолками и облицованными плиткой каминами ([32];[39]) (см., например, иллюстрацию 1 и иллюстрацию 2). Нетрудно заметить, что интерьеры виллы Виттреск воплощают те же принципы. Кроме того, в оформлении каминов и других изделий прикладного искусства, наполняющих интерьеры виллы, просматривается влияние югендстиля — вариации стиля модерн, которая получила развитие в Австрии и Германии [3].

Среди стоящих на подоконнике предметов есть элегантные подсвечники, а также медная и латунная посуда в стиле ар-нуво, созданная на рубеже XIX-XX века в Германии, на Вюртембергской фабрике металлоизделий (Württembergische Metallwarenfabrik, WMF) ([19];[42]).

Убранство интерьера удачно дополняет оригинальная по формам мебель, выполненная по эскизам самого Элиэля Сааринена.

Дубовый гарнитур, включающий стол, диван, кресла, а также книжный шкаф, напольные часы, глобус и карточный столик, был изготовлен в 1905-1906 годах в столярной мастерской Бомана (Nikolai Boman) в Турку ([14];[17];[33]). Часть предметов украшена интарсиями.

Большая деревянная люстра, напоминающая то ли корону, то ли колесо телеги, создана по проекту жены архитектора — Лои Сааринен, в 1903 году ([17];[29];[42]). Люстра имеет 24 свечи, по одной на каждый час суток. В 1950-х годах люстра была переведена на электричество.

Широкая открытая лестница с гладкими деревянными «колоннами» из бревен ведет на следующий этаж, куда мы поднимемся чуть позже.

Малая гостиная и столовая

К Большой гостиной примыкает столовая, состоящая из двух частей — обеденной зоны и зоны отдыха, или Малой гостиной (см. поэтажный план дома).

Малая гостиная — камерное полутемное помещение, значительно более интимное, чем Большая гостиная.

Если в интерьере Большой гостиной прослеживается влияние крестьянской архитектуры, то Малая гостиная несет отпечаток церковного зодчества.

Словно небольшая средневековая церковь, комната перекрыта сводами со стилизованной декоративной росписью. Линии сводов подчеркнуты причудливыми разноцветными узорами в виде фантастических растений. Отреставрированные в 2000 году стрельчатые оконные проемы со скругленными углами помогают создать «готическую» атмосферу. Пространство над камином также покрыто затейливыми узорами. Автор художественных росписей в интерьере виллы Виттреск точно не известен. Возможно, это был художник Вайно Бломстедт (Väinö Alfred Blomstedt), хотя иногда называют имя Галлена-Каллелы [32].

Невероятно красива «богатырская» печь с переливчатыми сине-зелёными изразцами. Вопреки распространенной точке зрения ([5];[18];[32]), разноцветные изразцы для чудесных печей виллы Виттреск были произведены не на заводе Iris в Порвоо, а на кафельной и фаянсовой фабрике Вильгельма Андстена (Wilhelm Andsténs fabrik) в Хельсинки ([17];[19];[22];[33]).

На печи демонстрируются эскизы навсегда утраченных интерьеров другой известной усадьбы — Суур-Мерийоки.

Как и в Большой гостиной, диван застелен традиционным финским ковром рюйю, уютно продолжающимся на полу. В отличие от культового ковра «Пламя», который мы видели в Большой гостиной, этот «сказочный» ковер или ковер «Сказка» (Satu-ryijy) выполнен по рисункам самого Элиэля Сааринена ([27];[29]) (вероятно, при участии Лои, которая, как мы помним, была дизайнером тканей). Ковер был создан во время очередного обновления интерьеров виллы, в 1914 году. В музее демонстрируется копия (1990).

На тканых квадратах представлены стилизованные изображения сцен из жизни усадьбы Виттреск, в том числе фигурки женщины и двух детей: это жена архитектора Лоя, изображенная в виде лесной феи среди цветов, дочь Пипсан в образе сказочной принцессы и сын Ээро в окружении волшебных зверей ([12];[17]). Также присутствует изображение башни, инициалы «ES» и год создания ковра. Башня встречается также на других предметах обстановки. Это эмблема Сааринена и его жилища, изначально придуманная архитектором в качестве фирменного знака для почтовой бумаги и потом неоднократно использованная им в творчестве, в частности, в витражах [29].

Сохранился акварельный эскиз Сааринена, показывающий, каким образом с помощью сложной разметки ковра достигается заполнение трехмерного объема угловой гостиной [23].

Комнату также украшает бронзовая скульптура Лои Сааринен «Четыре грации» — точнее, изготовленная в 1970-х годах копия оригинала, созданного для усадьбы Суур-Мерийоки в 1903-1904 годах ([19];[29];[42]).

Напомним, что жена архитектора была профессиональным скульптором: она училась в Париже, в Академии Коларосси [29].

На потолке — необычный шестигранный светильник, созданный в 1970-1971 годах по мотивам оригинала начала века [42].

В свое время помещение выполняло еще и функцию музыкальной комнаты, и здесь стояло фортепиано [17]. Сводчатые потолки обеспечивали чудесную акустику, а угловой диван превосходно подходил для наслаждения звуками музыки. Как мы уже рассказывали, в числе гостивших в доме композиторов были Ян Сибелиус, Роберт Каянус и Густав Малер.

Во второй части комнаты, столовой, потолок сплошь покрыт орнаментальными росписями, которые напоминают настоящий тканый ковер, создавая впечатление, будто потолок обтянут материей.

В столовой также находится обеденный стол со стульями и интереснейший витраж.

Украшенный резьбой дубовый гарнитур датируется 1918 годом.

На стульях видим уже знакомую эмблему Виттрестка — башню.

Почетное место в центре стола занимает сине-зеленая стеклянная чаша с волнообразными краями, созданная по дизайну талантливого художника Альфреда Финча (Alfred William Finch), который с конца XIX века работал керамистом на знаменитом заводе Iris в Порвоо [42].

Что касается витража в столовой, то он создан по проекту Ольги Гуммерус-Эрстрём (Olga Gummerus-Ehrström) — жены вышеупомянутого художника и дизайнера Эрика Эрстрёма. Талантливая чета несколько лет гостила в усадьбе Виттреск. Эрик обожал свою жену, придумывал для нее разные наряды и даже сам их шил, так что Ольга, или Олли, была самой красиво одетой женщиной в Хельсинки [34]. В 1927 году в результате несчастного случая Эрстрём потерял правую руку, после чего жена помогала мужу в работе.

Данный витраж на тему любовного треугольника был создан Ольгой Гуммерус-Эрстрём в 1904-1905 годах и называется «Соперники» или «Соперничество женихов» (Kilpakosijat) ([17];[19]; [41]). Он посвящен непростым личным отношениям обитателей дома: как мы помним из первой части заметки, брак Элиэля и Матильды Сааринен продолжался недолго, и вскоре после развода в 1904 году Элиэль женился на сестре Германа Гезеллиуса Лое, а Матильда в тот же день вышла замуж за Гезеллиуса. Именно эту историю рассказывает нам витраж, хотя его персонажи одеты в костюмы совершенно иной эпохи.

Если присмотреться, на заднем плане виден характерный силуэт здания на холме — нетрудно распознать в нем усадьбу Виттреск. Изображенный слева менестрель с гитарой — это сам Сааринен, а музыкант с флейтой с правой стороны — Герман Гезеллиус. В центре, в образе инфанты Маргариты с полотен Веласкеса, изображена Матильда Сааринен (во втором браке ставшая Матильдой Гезеллиус) ([17;][21];[41]).

Бра на пять свечей являются повторением оригинала 1915 года [42].

Обратите внимание на выполненный из эмали рельеф в виде башни в окружении сердец — снова эмблема Сааринена.

Цветочная комната

Поднимемся из Большой гостиной по деревянной лестнице-галерее на второй этаж, отведенный под личные комнаты хозяев и оформленный более светлых тонах и с меньшим уклоном в сторону финской версии модерна.

Первым делом попадаем в так называемую Цветочную комнату, также именуемую комнатой орхидей или просто оранжереей (см. поэтажный план дома).

Эта «дамская» комната, занимающая остекленный эркер с восточной стороны виллы, вся пронизана солнечным светом, а обилие гармоничной белоснежной мебели делает ее еще светлее.

Комната напоминает о страсти, которую Лоя Сааринен питала к садоводческому искусству. Мы уже рассказывали, что жена архитектора с удовольствием ухаживала за усадебным садом, а после льъезда в США часто писала сюда обстоятельные письма с наставлениями по поводу ведения хозяйства.

Свое увлечение Лоя не оставила и в Америке. Известно, например, что она участвовала в разработке проекта ландшафтных парков и садов образовательного комплекса Кренбрук.

Пока Сааринены жили в усадьбе Виттреск, Лоя Сааринен — помимо посадки прозаических хозяйственных растений — с удовольствием выращивала экзотические цветы, в том числе орхидеи, киноварные кливии, декоративную спаржу.

Прекрасные цветы, которые стараниями музейных смотрителей украшают комнату сегодня, вполне соответствуют предпочтениям хозяйки.

Длительное время вся обстановка комнаты ограничивалась лишь парой плетеных стульев да подставками для цветов.

Позднее появился белый гарнитур (диван, стол и стулья), который Элиэль Сааринен создал в том же стиле, что и мебель в соседней комнате — спальне, оформленной в 1910-х годах.

С тех пор светлая цветочная комната полюбилась обитателям виллы как место для уютных семейных завтраков в лучах яркого утреннего солнца [17].

Спальня Элиэля и Лои Сааринен

С цветочной комнатой соседствует хозяйская спальня (см. поэтажный план дома).

Часть интерьера этой комнаты (туалетный столик с зеркалом, стулья и, возможно, прикроватные тумбочки) относится к 1902-1903 годам [17].

Как и в остальных случаях, эти предметы мебели были созданы по проекту самого Сааринена.

Белая супружеская кровать и белый шкаф с закругленными плавными контурами появились во время обновления обстановки в 1910-х годах (изготовлены в столярной мастерской Бомана в Турку [42]). Одновременно с этим остальная мебель, изначально просто покрытая лаком, была перекрашена в белый цвет ([17];[21]).

Из характерных элементов модерна можно отметить резной декор мебели.

Так, туалетный столик украшают стилизованные изображения цветов и растений, тогда как на передней спинке кровати виднеется орнамент в виде башни в венке из бутонов роз (башня, как мы помним, была эмблемой усадьбы Виттреск и самого Сааринена).

Похожие стилизованные розы повторяются на вышивке, украшающей занавески и наволочки (аналогичный мотив вышивки мы уже видели на подушках и скатерти Цветочной комнаты).

В спальне также можно увидеть прекрасную изразцовую печь. Декоративные мотивы медных дверец разработаны Эриком Эрстрёмом, много работавшим в области дизайна по металлу [42].

Стены спальни ранее были оклеены обоями в мелкий сиреневато-розовый цветочек на зелёном фоне. В настоящее время здесь можно увидеть лишь небольшой фрагмент этих обоев, но в будущем планируется полностью воссоздать покрытие стен по историческому образцу.

Ванная комната

За спальней находится ванная — довольно аскетичная, но стильная, просторная и функциональная (см. поэтажный план дома).

Спокойные бело-зеленые тона, ощущение чистоты и гигиены и дневной свет, поступающий из небольших окон над умывальниками, создают комфортную домашнюю атмосферу.

Хотя ванная воспринимается как гармоничная часть виллы, обстановка в этой комнате лишь отчасти подлинная. Так, нынешняя ванна и некоторые другие предметы датируются началом 1950-х годов [17]. В то же время раковины, вешалки для полотенец и высокие узкие застекленные шкафчики по обеим сторонам от зеркала появились еще при Саариненах.

В те времена в ванной стоял водонагреватель. Вода подавалась в стоявший в подвале резервуар прямо из озера Виттреск с помощью дизельного насоса.

Детская спальня

В западном крыле дома, обращенном в сторону озера, находятся две комнаты, предназначенные для детей (см. поэтажный план дома). Первая из них — детская спальня. Несмотря на почти полное отсутствие меблировки (которая сводится к паре детских кроваток, стульчиков и изразцовой печи), комната очаровывает аурой гармонии и восхитительным видом на озеро.

Вся упомянутая обстановка, пусть и минимальная, является подлинной.

В этой комнате жили дети Саариненов: дочь Эва-Лиза (Пипсан) (1905-1979) (Eva-Liisa/Pipsan), ставшая дизайнером, и сын Ээро (Eero Saarinen) (1910-1961), впоследствии выдающийся американский архитектор. В начале 1910-х годов Пипсан переехала в отдельную «Розовую» комнату, которую мы вскоре увидим.

На стенах — фотографии из семейного архива Саариненов.

Известно, что в ходе крупной реставрации 1950-х годов окно детской спальни было расширено. Тогда же появилась стена между спальней и примыкающей игровой комнатой, и одновременно была устранена стена между спальней и соседним залом (холлом).

Игровая комната

Последнее помещение на втором этаже, которое мы осмотрим, — игровая, или комната для игр (см. поэтажный план дома).

Элиэль Сааринен обустроил ее для своих детей в 1908-1909 годах — собственно, изначально это была комната для одной только Пипсан, а после 1910 года, когда родился Ээро, здесь играли они оба.

Уютная игровая оформлена в солнечных желто-белых тонах и соответствует всем требованиям, которые предъявлялись к детским в начале XX века: обилие пространства и света, приспособленная для детей миниатюрная мебель, легкие для мытья поверхности и отсутствие острых углов ([17];[18]).

В убранстве интерьера заметны явные отголоски дизайна знаменитого шотландца Чарльза Ренни Макинтоша — представителя английской версии модерна (ар-нуво) ([3];[5];[17]). Мы уже говорили о том, что Сааринен и его товарищи с интересом читали английский журнал «Студио» (The Studio). Были они, разумеется, знакомы и с подробной статьей, посвященной творчеству шотландской «Четвёрки» (Чарльза Ренни Макинтоша, Джеймса Герберта Макнейра и их жен, сестёр-художниц Фрэнсис и Маргарет Макдональд), которая была опубликована в упомянутом журнале в 1897 году [29].

В комнате есть несколько примечательных элементов декоративно-прикладного искусства. Как всегда, внимание привлекает изразцовая печь, которая в данном случае еще и украшена росписью.

Печь, которую мы видим сегодня, является реконструкцией (не слишком точной) 1970-х годов (первоначальным автором фрески «Начало жизни» предположительно был художник Вайно Бломстедт) [42].

Еще одно украшение игровой — спускающийся со стены на пол традиционный финский ковер ручной работы, рюйю. Он был соткан по эскизам самого Сааринена. Над ним — эскиз уже знакомого нам витража Ольги Гуммерус-Эрстрём из столовой.

Тележка и маленькая складная ширма служили малышам для игр.

Полки для игрушек, шкафчики, столы и стулья — вся эта мебель не подлинная, а воссозданная по оригинальным проектам Сааринена.

Балкон

Вернувшись в детскую, можно выйти на открытый балкон-галерею, чтобы полюбоваться чудесным видом на озеро и окрестности и подышать свежим воздухом.

Мы могли видеть эту террасу снаружи, когда осматривали виллу со стороны озера.

Розовая комната

Поднимемся теперь еще выше: на третьем (мансардном) этаже нас встречает девичья Розовая комната (см. поэтажный план дома).

В 1910-х годах, когда дочь Элиэля и Лои Пипсан немного подросла, ей выделили отдельную спальню. Как нетрудно догадаться, название комнаты связано с цветочным орнаментом обоев.

Над кроватью можно увидеть пастельный портрет 15-летней Пипсан. Его написал в 1920 году друг семьи, венгерский скульптор Геза Мароти (Géza Maróti) (1875-1941), который часто гостил в усадьбе Виттреск. Он решил изобразить девушку в венгерском национальном костюме [42].

Пестроту стен оттеняет лаконичная печь с белым кафелем, белый потолок и белая деревянная мебель: стол, диван, четыре стула, комод, овальное настенное зеркало в белой раме.

Весь этот гарнитур создан по дизайну Сааринена в столярной мастерской Бомана в Турку [42]. Большой комод для умывания со временем был утерян, но его восстановили по историческим фотографиям [17].

Женственный мотив розы повторяется в декоре умывальника, ведерка и кувшина (вся керамика подлинная, это изделия финской марки Aluminia) [42].

Светильник, вероятно, создан по эскизам Лои Сааринен [43].

Спальня дедушки (комната для чтения)

По соседству с Розовой комнатой находится бывшая спальня дедушки — пастора Юхо Сааринена (Juho Saarinen) (1846-1920), отца Элиэля Сааринена. Интересно, что в 1910-х годах Юхо Сааринен служил пастором петербургской Финской церкви Св. Марии на Б. Конюшенной улице [45].

Эта просторное и светлое помещение, оформленное в мягких желтоватых тонах, сегодня обставлено как комната для чтения и отдыха.

Обстановку составляет стильная мебель (диван, тумбочка, шкаф, большой «взрослый» и маленький «детский» стол), напольный канделябр-семисвечник и непременная изразцовая печь.

Комната интересна еще и тем, что тут можно увидеть архивные фотографии, изображающие обитателей усадьбы Виттреск.

На одном снимке мы видим Армаса Линдгрена с женой Ирен и двумя дочерьми; на другом — семейство Сааринен (Элиэль и Лоя, Ээро и Пипсан, а также дедушка Юхо); на третьем — Германа Гезеллиуса и элегантную Матильду (первую жену Сааринена).

Мансардная комната

Последняя комната на этом этаже — мансардная (см. поэтажный план дома).

Оформление интерьера предельно аскетично (альков со спальным местом, спартанская кровать, скромная печь и рабочий стол со стульями), но вид на озеро и лес бесподобен.

Вероятно, это помещение предназначалось для работников архитектурного бюро Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена.

Кладовая (буфетная)

Спустившись обратно на первый этаж, оказываемся в небольшой каморке, служившей кладовой.

Это хозяйственное помещение примыкает к бывшей кухне (нынешнему сувенирному магазину и кассе) (см. поэтажный план дома).

Сегодня тут можно увидеть несколько изящных металлических предметов в стиле модерн, в том числе оригинальный фонарь, металлическую посуду (например, кофейник и ведерко для льда, изготовленные в начале XX века в Германии, на Вюртембергской фабрике металлоизделий ([19];[42])), а также небольшой комод-холодильник, с хитроумной конструкцией которого можно ознакомиться тут.

Отсюда наш путь ведет в библиотеку и архитектурную студию, занимающие не жилую, а рабочую часть виллы Виттреск — одноэтажный корпус между южным и северным крылом.

Архитектурная студия (ателье)

Обширное помещение студии напоминает нам, что Виттреск был не просто дачей, но еще и местом плодотворной работы архитекторов, где были созданы проекты многих ключевых построек эпохи финского национального романтизма (см. поэтажный план дома).

Как мы уже рассказывали, поначалу Элиэль Сааринен делил студию с Германом Гезеллиусом и Армасом Линдгреном, а после отъезда последнего в Хельсинки продолжал некоторое время сотрудничать с Гезеллиусом.

В студии находится большой подлинный камин и несколько крупных исторических фотографий, снятых на территории усадьбы.

Кроме того, интересно взглянуть на представленные здесь архитектурные проекты Элиэля Сааринена, в том числе разработанный им вскоре после прекращения партнерства с Гезеллиусом проект дачи доктора Винтера (Villa Winter) (1908), построенной на берегу Ладожского озера в Сортавале (дача, известная тем, что там часто бывал Рерих, по счастью, сохранилась, отреставрирована и сегодня превращена в отель).

Тут же можно увидеть проект небоскреба Chicago Tribune в Чикаго (1922), с которым 49-летний «ветеран» принял участие в конкурсе. Проект занял второе место и, хотя не был реализован, произвел впечатление на коллег как поистине новаторский и повлиял на будущие работы многих американских зодчих [44].

Стоящий возле камина гипсовый барельеф с изображением андрогинного ангела («Ангел воскресения») создал венгерский скульптор Геза Мароти, часто гостивший в усадьбе (барельеф выполнен после 1916 года).

Автор посвятил эту работу «обожаемой матери своей дочери» (FILIAE SUAE MATRI DILETTISSIMAE HOC OPUS DEDICAVIT GÉZA MARÓTI).

На полках демонстрируется разработанный Саариненом дизайн финских банкнот разных периодов.

Ведущую во двор дверь украшает барельеф, нижняя часть которого выполнена в виде трех стилизованных сердец, а верхняя напоминает закрученное спиралью стилизованное растение.

Как и многие другие металлические изделия в интерьере виллы, эта плакетка в технике металлопластики создана по дизайну Эрика Эрстрёма.

Библиотека и кабинет Сааринена

К студии примыкает более темная и укромная библиотека с рабочим кабинетом (см. поэтажный план дома).

Изначально здесь находилось пространство для отдыха и стоял бильярдный стол, но 1908 году эту зону отделили перегородкой от основного пространства студии и устроили личные кабинеты Сааринена и Гезеллиуса [17].

После смерти последнего (1916) кабинет перешел в полное распоряжение Сааринена, и он организовал библиотеку, переместив сюда массивный письменный стол и стул из гостиной и соорудив вдоль трех стен книжные полки. Вся мебель в комнате подлинная. На двери между книжными полками — уже знакомый нам по предыдущей комнате барельеф Эрика Эрстрёма.

Украшенный интарсиями стол, равно как и стул с вращающимся восьмиугольным сиденьем и оригинальной спинкой, изготовлен по дизайну Сааринена в 1907 году в мастерской Бомана в Турку.

Что касается представленных в библиотеке книг, то лишь около 20% из них относятся к началу XX века. Тем не менее, они дают представление о круге чтения хозяев.

Как и следовала ожидать, преобладает литература по искусству, причем многие книги и журналы — иностранные.

Как мы помним, Сааринен и его коллеги с интересом читали английский журнал «Студио». Кроме того, они выписывали немецкие журналы: «Декоративное искусство» (Dekorative Kunst) и «Немецкое искусство и дизайн» (Deutsche Kunst und Dekoration), в которых публиковались работы немецких, бельгийских, французских и других художников. Читали они и другие журналы по искусству, так что жизнь «в глуши» не мешала архитекторам всегда быть в курсе новейших течений [29].

На шкафах — разнообразные эскизы: усадьба Суур-Мерийоки (Сааринен, Гезеллиус и Линдгрен, 1901-1903), зал ожидания вокзала в Выборге (Сааринен, 1908-1913), царский зал ожидания вокзала в Хельсинки (Сааринен и Гезеллиус, 1906-1909), выставочный зал Arkadium в Хельсинки (Сааринен , 1908) (не реализован).

Особую прелесть библиотеке придает интимно огороженный уголок с диванами, камином и обилием подсвечников. Здесь не только проходили деловые встречи и совещания архитекторов, но и любили отдыхать с бокалом вина коллеги и ассистенты Сааринена. У камина часто собиралась и семья [17].

Сегодня здесь можно увидеть картину «Элиэль и Ээро Сааринен», написанную художником Вилхо Шёстрёмом (Wilho Sjöström) (масло, холст; 1919).

Практическая информация о посещении музея-усадьбы Виттреск: часы работы, стоимость билетов. Как добраться до музея-усадьбы Виттреск

Музей-усадьба Виттреск (Hvitträsk) находится в Киркконумми (Kirkkonummi), примерно в 30 км от Хельсинки. Посмотреть расположение комплекса на карте можно тут.

Часы работы музея. Музей-усадьба Виттреск открыта с 1 марта по 18 декабря со среды по воскресенье с 11:00 до 17:00. Во второй половине декабря, а также в январе и феврале музей закрыт. Музей также закрыт в некоторые праздничные дни. Советуем заранее уточнять режим работы на официальном сайте.

Часы работы кафе и ресторана Hvitträsk обычно совпадают с графиком работы музея. При желании можно уточнить их на сайте ресторана.

Цена билетов. Стоимость входного билета в музей-усадьбу Виттреск составляет 9 евро для взрослых и 6 евро для студентов и пенсионеров. Билет для детей от 7 до 17 лет стоит 3 евро; для детей младше 7 лет посещение бесплатно. Существует также семейный билет стоимостью 20 евро (для 2 взрослых и 1-4 детей).

Гулять по территории усадьбы Виттреск можно бесплатно. Платным является только посещение музейного здания — главного усадебного дома (квартиры и студии Сааринена) (см. план усадьбы).

Фотографировать внутри виллы Виттреск разрешено. Отдельная плата за это не взимается.

Отзывы других туристов о посещении музея-усадьбы Виттреск можно прочитать тут.

Как самостоятельно добраться до музея-усадьбы Виттреск?

Как уже было сказано, дача-студия Виттреск находится в Киркконумми. Официальный адрес комплекса: Hvitträskintie 166, Luoma (Kirkkonummi). Если у вас автомобиль, то приехать сюда не составит труда, тем более что на территории имеется бесплатная парковка (см. план усадьбы). Если же вы путешествуете без машины, то добраться до музея-усадьбы Виттреск тоже можно, хотя это и не так просто. Возможные варианты маршрутов с использованием общественного транспорта описываются ниже.

Имейте в виду, что поскольку в системе общественного транспорта Хельсинки HSL Киркконумми относится к 3 зоне (Three-zone extended regional ticket), заплатить за поездку придется 8 евро в одну сторону. Такой билет действителен в течение 100 минут, то есть вы можете свободно совершать пересадки. Срок действия отпечатан на самом билете. Приобрести билет можно в автомате или у водителя, цена в данном случае будет одинаковой. Единственное, срок действия билета, приобретенного в автомате, будет на 10 минут больше.

Общее время в пути на транспорте — около 1 часа. Плюс примерно полчаса пешком.

Для поиска расписания и подбора удобного маршрута рекомендуем пользоваться сервисом планирования маршрутов. В качестве пункта назначения следует указывать Luoma, Kirkkonummi. Это название ближайшей к музею автобусной остановки.

1. АВТОБУСНЫЙ ВАРИАНТ ДЛЯ ВЫХОДНЫХ ДНЕЙ. Ниже описан пример поездки для субботы (в воскресенье нужно будет делать пересадки на других остановках — сверьтесь с планировщиком маршрутов!).

В центре Хельсинки (удобнее всего на Камппи) необходимо сесть на автобус № 173 (направление — Upinniemi) и ехать примерно 30 минут до остановки Jorvaksenkuja (или другой — зависит от времени поездки; см. планировщик маршрутов). Там перейти дорогу (!) и пересесть на автобус № 911 (направление — Kauklahti). На этом автобусе нужно проехать примерно 10 минут до остановки Luoma. Теперь остаётся пройти пешком до музея-усадьбы Виттреск чуть меньше 2 км.

Маршрут достаточно очевиден, тем более что по пути встречаются указатели. Посмотреть пешеходную часть маршрута на карте можно тут.

ВНИМАНИЕ: для подготовки к поездке пользуйтесь вкладкой «Transfer maps» (Карты пересадок). Вы увидите подобные карты пересадок. В данном случае, например, хорошо видно, что для пересадки на второй автобус нужно будет перейти дорогу. Это важно, поскольку в данном случае мы, по сути, частично возвращаемся. Но в выходной день маршрут иначе не построить.

Обратно уехать удобнее всего так: сначала вернуться пешком на остановку Luoma, затем сесть на автобус № 911 и ехать до остановки Ingvalsby, после чего пересесть на автобус № 173 и ехать до центра Хельсинки (напомним, что это маршрут для субботнего дня; маршруты для других дней уточняйте с помощью планировщика маршрутов).

Заметим, что вышеописанный вариант дороги (туда и обратно) опробован нами лично. Всё получается ровно так, как описано. Транспорт ходит четко по расписанию. Чтобы не проехать свою остановку, следите по навигатору (если он у вас есть) или обратитесь за помощью к водителю. К сожалению, остановки не слишком заметны (столбик с небольшим синим флажком), а без требования водитель на них не останавливается. Планируйте маршрут заранее, внимательно смотрите расписание, чтобы не потерять драгоценное время! В выходные дни транспорт ходит редко!

ПРИМЕЧАНИЕ. Вместо автобуса № 173 подойдет автобус № 165N, хотя он ходит не слишком часто. От Камппи (направление — Espoonkartano) на нем нужно будет доехать до остановки Puikkari (или Hansakallio; это зависит от того, в какое время вы едете, — сверьтесь с планировщиком маршрутов!), а затем пересесть на автобус № 911 (направление — Kirkkonummi, то есть в данном случае дорогу переходить не надо, мы продолжаем движение в том же направлении) и ехать до остановки Luoma.

2. АВТОБУСНЫЙ ВАРИАНТ ДЛЯ БУДНИХ ДНЕЙ. В будние дни рекомендуем воспользоваться автобусом № 171 ВМЕСТО автобуса № 173 (171-й он ходит чаще, да и маршрут получается более логичным).

Сначала нужно будет доехать от Камппи на автобусе № 171 (направление — Kirkkonummi) до остановки Masalan kirjasto, затем пересесть на автобус № 911 (остановка называется Masala) (направление — Kauklahti) и ехать до остановки Luoma. Теперь остаётся пройти пешком до музея-усадьбы Виттреск чуть меньше 2 км.

3. ВАРИАНТ С ЭЛЕКТРИЧКОЙ И АВТОБУСОМ (возможен в любой день, кроме воскресенья). От главного вокзала Хельсинки можно доехать на электричке до станции Kauklahden asema, а там пересесть на автобус № 911 (остановка называется Hansakallio) (направление Kirkkonummi) и ехать до остановки Luoma.

♦♦♦♦♦♦♦

Использованные источники:

1. Официальный сайт музея

2. Статья в Википедии о вилле Виттреск

3. Курбатов, Ю. И. Хельсинки: образы города. - Санкт-Петербург: Коло, 2013

4. Кириллов, В. В. Архитектура «северного модерна». - Москва: Эдиториал УРСС, 2001

5. Malcolm Quantrill. Finnish Architecture and the Modernist Tradition

6. Gennaro Postiglione. One Hundred Houses for One Hundred European Architects of the Twentieth Century

7. Выставка «Гости Виттреска»

8. Уютное вдохновение: вилла Э. Сааринена Виттреск

9. Фото студии в Виттреске в 1910-е гг.

10. О вырубке деревьев вокруг Виттреска

11. Музей-усадьба Виттреск (Финляндия, Эспоо), отзывы

12. Анастасия Углик, Ральф Айбл. Родовая усадьба Ээро Сааринена

13. Erik Tawaststjerna. Sibelius

14. Henry-Louis de La Grange. Gustav Mahler: Volume 3. Vienna: Triumph and Disillusion (1904-1907)

15. Отзыв об усадьбе Виттреск на блоге о путешествиях

16. Фотографии интерьера виллы Виттреск, архивные фотографии семьи Сааринен

17. Подробная история и описание усадьбы Виттреск на блоге Варвары Кольцовой 4m-history.blogspot.ru

18. Екатерина Дубровская. Виттреск: дом, как произведение искусства// Исторический журнал. - 2012. - № 6

19. Проект Partage Plus

20. Сайт ресторана Hvitträsk

21. Старинные и современные фотографии усадьбы Виттреск и ее обитателей

22. Усадьба-студия Виттреск: изразцовые печи

23. Julieanna Preston. Occupations of Interior Surface

24. Быстрова, Т. Ю. От национального романтизма к технической рациональности: Элиэль Готтлиб Сааринен (1873-1950) // Академический вестник УралНИИпроект РААСН. - 2012. - № 2. - С. 50-57

25. Биография Элиэля Сааринена

26. Арка в Сент-Луисе, проект Ээро Сааринена

27. Усадьба Виттреск: работа и любовь

28. Fabienne Chevallier. L'œuvre d'Eliel Saarinen en Finlande et la question de l'architecture nationale de 1898 à 1909

29. Лоя Сааринен в усадьбе Виттреск

30. Joanna Banham. Encyclopedia of Interior Design

31. Лоя и Элин Сааринен

32. Jeremy Howard. Art Nouveau: International and National Styles in Europe

33. Краткое описание усадьбы Виттреск

34. Художник и дизайнер Эрик Эрстрём

35. Изображение виллы Виттреск работы Эрика Эрстрёма

36. Ээро Сааринен и Хельсинки

37. Национальный романтизм в архитектуре Финляндии

38. Виттреск (Hvitträsk), фотоотчет в журнале v-murza

39. Проекты М. Х. Бейлли Скотта

40. Ильин А. В. Концепция «Идеального дома» в архитектуре английского «Движения искусств и ремесел» // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств, выпуск № 6 (62) / 2014

41. Об однодневной экскурсии «Киркконумми - Виттрэск»

42. Каталог предметов обстановки виллы Виттреск с фотографиями и краткой информацией

43. Дом Сааринена: вилла Виттреск

44. Проект Элиэля Сааринена для офиса Tribune Tower

45. Кириков, Б. М. Архитектура петербургского модерна. Особняки и доходные дома. - СПб. : Коло, 2006

Музей-усадьба Виттреск (Hvitträsk): чудо финского национального романтизма. Часть I: Усадьба

Foxy — Mon, 27 Jun 2016 14:32:19 +0000

Хельсинки хорош не только классическим набором достопримечательностей, но и отличными возможностями загородных поездок. В окрестностях Хельсинки масса очаровательных мест — таких как, например, музей Дидрихсена, — где можно побыть наедине с природой и заодно открыть для себя новые грани финского искусства. Вилла Виттреск (Hvitträsk), расположенная в Киркконумми, примерно в 30 км от Хельсинки, — музей-заповедник, который обязательно стоит посетить всем любителям «северного модерна» и финской архитектуры вообще.

Эту дачу-студию на тихом берегу озера построили для себя в начале XX века три крупнейших представителя финского национального романтизма: архитекторы Элиэль Сааринен, Герман Гезеллиус и Армас Линдгрен. Теперь тут музей. Вы можете побродить по ухоженной территории с цветами, выйти к озеру и послушать тишину, а также посетить главный усадебный дом (виллу) — удивительно гармоничное жилище со стильным авторским интерьером и оригинальной архитектурой, умело вписанной в природный ландшафт. Всё здесь дышит спокойствием и красотой, настраивая на созерцание. Природа живописна, а воздух чист.

В этой заметке мы поделимся своими впечатлениями и фотографиями от поездки в музей-усадьбу Виттреск под Хельсинки, а также немного расскажем об истории этого замечательного места.

Нам удалось побывать на вилле Виттреск ранней весной, когда музейный сезон еще только начинается и можно в полном одиночестве бродить по гостеприимным комнатам, умиляться нежным первоцветам в усадебном саду и любоваться синей гладью озера, только недавно освободившегося ото льда.

Добираться до музея своим ходом непросто, поэтому поездка потребовала тщательного планирования, но благодаря пунктуальному финскому транспорту всё прошло идеально. Погода тоже не подвела. День выдался на редкость гармоничным, соединив в себе природно-оздоровительный отдых с культурным.

Если вы еще не знаете, куда съездить в окрестностях Хельсинки, приглашаем последовать нашему примеру и посетить усадьбу Виттреск. Можете быть уверены, что получите двойное удовольствие: от прекрасных художественных произведений и живописного пейзажа, который их окружает.

- Практическую информацию о посещении музея-усадьбы Виттреск (как добраться, часы работы, сколько стоят билеты и проч.) вы найдёте в конце публикации.

- Подробное описание и фотографии интерьеров виллы можно найти во второй части отзыва.

История усадьбы Виттреск

Дом-студия архитекторов

Загородная усадьба (вилла) Виттреск (Hvitträsk) — настоящая жемчужина финского национального романтизма («северного модерна»), прекрасный пример жилища, неразрывно связанного с окружающей природой и воплощающего идеи синтеза искусств. На сегодняшний день этот уникальный дом-мастерская признан одним из шедевров европейской архитектуры и интерьерного дизайна начала XX века.

Возможность любоваться этим шедевром тем ценнее, что другой интереснейший образец загородного жилища по проекту Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена — усадьба Суур-Мерийоки — в настоящее время утрачен (здание было разрушено в 1941 году). Среди других заслуживающих внимания домов-студий эпохи национального романтизма в Финляндии можно назвать усадьбы таких культурных деятелей, как скульптор Эмиль Викстрём («Висавуори»), композитор Ян Сибелиус («Айнола») и художник Аксели Галлен-Каллела («Калела» и «Тарваспяя»).

Как же появилась вилла Виттреск и чем она знаменита?

Благодаря сенсации, которую Финский павильон архитектурного бюро Gesellius-Lindgren-Saarinen произвел на Всемирной выставке 1900 года в Париже, трое выпускников Гельсингфорсского (Хельсинкского) политехнического института — Элиэль Сааринен (1873-1950), Герман Гезеллиус (1874-1916) и Армас Линдгрен (1874-1929) — завоевали поистине всемирную известность и признание ([1];[3];[32]). После этого триумфа у талантливой троицы появилось несколько крупных заказов, а заодно и средства на то, чтобы спроектировать и построить собственный дом-студию.

Название усадьбы «Виттреск», похрустывающее на языке, словно сухая еловая веточка, — не финское, а шведское. Оно переводится со старошведского как «Белое озеро» (hvitträsk; в современном написании — vitträsk). Усадьба расположена в живописной уединенной местности на высоком берегу одноименного озера. Название самого озера, по одной из версий, связано с высоким содержанием соли в его водах ([14];[15]).

В 1901 году друзья-архитекторы приобрели здесь участок земли — имение Marievik, и в ближайшие несколько лет поросший соснами утёс украсился целым комплексом строений ([1];[3];[17];[18]). Это было убежище от шума городской жизни, которое молодые зодчие построили для себя, своих родных и близких, друзей и помощников.

Архитектурное трио предпочло не присоединяться к знаменитому творческому сообществу, сформировавшемуся к тому времени на берегах озера Туусуланярви, к северу от столицы (там, в частности, находились усадьбы Пекки Халонена, Яна Сибелиуса и Ээро Ярнефельта) ([18];[27]), а остановило свой выбор на более укромном районе к западу от Хельсинки. Свою роль в этом, видимо, сыграла исключительная красота пейзажей вокруг озера Виттреск и тишина, располагающая к сосредоточенной работе.

Место для загородной усадьбы было выбрано очень удачно: с одной стороны, невероятно живописная изолированная местность, нетронутая природа и возможность жить и работать вдали от столичной суеты, с другой — наличие необходимых транспортных связей. Дело в том, что, несмотря на уединенность, район не был оторван от цивилизации: рядом проходила железная дорога, что позволяло быстро добраться до Хельсинки. Сообщение по воде тоже присутствовало. Как ни стремились архитекторы к тишине и покою, они не могли себе позволить жить как отшельники: необходимо было контролировать ход работ на различных объектах и общаться с клиентами ([17];[18];[27]).

Уже в первый год был готов флигель — так называемая Малая вилла (по-фински Pieni huvila, по-шведски Lilla villan) (на фото ниже показана ее угловая башня), а в 1903 году было завершено строительство главного усадебного дома, и усадьба стала обитаема.

Каждый из архитекторов проектировал свою часть дома ([14];[18];[28]). Южное крыло главного здания заняли Элиэль Сааринен и его жена Матильда (Mathilda Gyldén) (1877-1921), Армасу Линдгрену с семьей досталось северное крыло, а на Малой вилле — там, где сейчас находится кафе и ресторан, — стал жить холостяк Герман Гезеллиус со своей сестрой Лоей (Луизой) (Louise или Loja Saarinen/Gesellius) (1879-1968), которая недавно вернулась из Парижа, где изучала скульптуру ([1];[2]; [28];[29]).

Примерно до 1906 года продолжалось оформление интерьеров коврами, декоративной живописью, мебелью и витражами. В этих работах архитекторам активно помогал художник Аксели Галлен-Каллела [14].

Напоминаем, что подробное описание интерьера виллы и фотографии комнат вы найдете в отдельной заметке.

В 1903-1905 годах усадьба Виттреск служила компаньонам одновременно и домом, и студией их легендарного архитектурного бюро. Собственно офис размещался в одноэтажном корпусе, соединявшем две жилые части главного здания [17]. Именно в этом загородном ателье были разработаны проекты таких знаковых финских построек эпохи национального романтизма, как Национальный музей (1901-1912; проект Гезеллиуса, Сааринена и Линдгрена) и Центральный железнодорожный вокзал Хельсинки (1904-1914; проект Сааринена). Другие сотрудники бюро также проживали в усадьбе [1].

Несмотря на идиллическую атмосферу, общие идеалы и творческие устремления обитателей усадьбы, их отношения — профессиональные и личные — складывались непросто. В 1903 году брак Элиэля и Матильды распался. Впрочем, развод не стал для них трагедией: Элиэль очень скоро женился на сестре Гезеллиуса — Лое и прожил с ней до конца своих дней, а Матильда вышла замуж за Гезеллиуса и тоже была рядом с ним до его смерти. Так эти четверо нашли друг друга и свое счастье. Обе свадьбы сыграли в один день, в марте 1904 года ([1];[17]).

Гостивший в усадьбе композитор Густав Малер не совсем не точно, но очень живо описал эту любовную рокировку: «Эти два архитектора, два очень симпатичных молодых человека, женаты на таких же юных молодых женщинах и живут очень весело вместе. Правда, где-то примерно год назад они заскучали и поменялись женами, и вот уже год живут всё так же весело» [12].

Однако содружество архитекторов подходило к концу. Уже в 1905 году Линдгрен с женой и детьми переехал обратно в Хельсинки: работа требовала его постоянного присутствия в столице, да и творческие разногласия всё больше подтачивали отношения в триумвирате ([17];[18]). Этот год стал последним в истории существования архитектурного бюро Gesellius-Lindgren-Saarinen ([1];[2]).

После распада бюро

С 1905 по 1916 год усадьба Виттреск оставалась домом и мастерской двух архитекторов: Элиэля Сааринена и Германа Гезеллиуса. Они продолжали сотрудничество до 1907 года, после чего каждый занялся самостоятельной практикой [27]. Гезеллиус с Матильдой после отъезда Линдгрена перебрались в северное крыло главного дома, где заменили мебель и переделали интерьеры в соответствии со своими потребностями (у них с Матильдой не было детей) [18]. Сааринен с Лоей по-прежнему жили в южном крыле. В их браке родилось двое детей: дочь Эва-Лиза (Пипсан) (1905-1979) (Eva-Liisa/Pipsan), ставшая дизайнером, и сын Ээро (Eero Saarinen) (1910-1961), впоследствии — выдающийся американский архитектор ([17];[29]). (Тот факт, что Виттреск является домом, где родился и вырос всемирно известный Ээро Сааринен, уже в наши дни сыграл роль в решении сохранить и бережно отреставрировать усадьбу).

В 1912 году Гезеллиус заболел и в 1916 году скончался от рака, а Матильда уехала в Париж, и вся усадьба перешла во владение Сааринена ([1];[6];[11]). После того как Виттреск полностью перешел в его распоряжение, Сааринен добавил к вилле ряд наружных элементов, в том числе лоджии и террасы по своему вкусу [5]. Лоя увлеченно занималась садоводством ([27];[29]).

В 1923 году Сааринен, на волне интереса, вызванного его проектом на конкурсе офиса Chicago Tribune в Чикаго, а также под влиянием ухудшающейся экономической обстановки в Финляндии, переехал с семейством в США [25]. Финский зодчий стал профессором архитектуры Мичиганского университета, а затем долгие годы работал в уникальном образовательном центре дизайна и архитектуры Кренбрук (Cranbrook): проектировал многочисленные здания этого комплекса, преподавал, а в 1932 году возглавил в Кренбруке Академию искусств ([24];[29]). Лоя тем временем открыла собственную студию авторского текстиля.

Несмотря на успешную карьеру в США, усадьба Виттреск была для Саариненов самым дорогим местом на земле. Они постоянно вспоминали об оставленном гнезде и волновались, как во время их отсутствия ведутся дела, в каком состоянии поддерживается дом и сад. На хозяйстве оставались сестра Лои, Ольга, и приятели Саариненов — Йоханнес и Рита Эквист, и в своих обстоятельных письмах Лоя давала указания относительно того, что посадить, какой персонал нанять и что приготовить к их летнему приезду ([27];[29]).

Элиэль и Лоя не могли забыть уютных комнат своей финской виллы и исправно возвращались сюда каждое лето — до 1946 года. При этом формально усадьба Виттреск оставалась их летней резиденцией до 1949 года ([1]; [5]; [18];[27];[28];[29]).

Гостеприимный дом

Рассказ об истории виллы Виттреск будет неполным, если не затронуть приятную тему усадебного быта и развлечений. Архитекторы Элиэль Сааринен, Герман Гезеллиус и Армас Линдгрен, может, и любили относительное уединение, но с удовольствием принимали у себя друзей, устраивали застолья и вечеринки, и их дом всегда был открыт для гостей.

Усадьба в течение целого десятилетия являлась одним из центров художественной жизни не только Хельсинки, но и всей Финляндии [3].

В широкий интернациональный круг гостивших в доме творческих личностей входило немало интеллектуалов и выдающихся деятелей из самых разных областей искусства. Здесь бывали такие знаменитости, как австрийский композитор Густав Малер, финские композиторы Ян Сибелиус и Роберт Каянус, финский художник Аксели Галлен-Каллела, шведский скульптор Карл Миллес, венгерский скульптор и архитектор Геза Мароти, русский писатель Максим Горький, немецкий критик Юлиус Мейер-Грефе ([6];[7];[13];[14];[27];[29]). Приезжали и любители искусства, жившие на соседних виллах.

Мейер-Грефе остался под впечатлением от широты интересов своих финских друзей («Мы говорили о Финляндии, “Калевале”, а также о Бёрдсли, Морисе Дени и Европе» [29]), а Густава Малера вилла очаровала романтическим расположением среди лесов, восхитительным интерьером, добротой и щедрым гостеприимством хозяев [14]. В главной гостиной виллы Галлен-Каллела написал портрет композитора.

В усадьбе подолгу гостили Эрик Эрстрём (Eric Otto Woldemar Ehrström) и его жена Ольга Гуммерус-Эрстрём (Olga Gummerus-Ehrström). Ученик Галлена-Каллелы, Эрстрём был невероятно разносторонним художником и дизайнером, и Сааринен привлекал его к работам над оформлением комнат в усадьбах Виттреск и Суур-Мерийоки [5]. Ольга Гуммерус-Эрстрём также была талантливой художницей. Во время осмотра интерьеров виллы мы сможем увидеть разработанные Эрстрёмом чудесные художественные изделия из металла, а также интригующий витраж по эскизам Ольги Гуммерус-Эрстрём.

Гостей Виттреска привлекала сердечная атмосфера загородной виллы, интересные собеседники, красивая природа и вкусные угощения. Хозяева готовили блюда из местных даров природы — грибов и ягод, озерной рыбы. Фирменным десертом Лои Сааринен считался черничный пирог ([17];[27]). Не обходилось и без хорошей выпивки. Сибелиус в шутку или всерьез писал о заведенной в усадьбе традиции поить каждого новоприбывшего до потери сознания: «Мало кто мог сравниться с хозяевами, которые после двух бутылок водки проверяли степень своей трезвости, стоя на одной ноге и держась за чугунное кольцо, вмонтированное в камин» [12].

В обычные дни в усадьбе тоже не скучали, благо здесь всегда постоянно присутствовало большое веселое общество: напомним, что, помимо самих архитекторов и их семей, под одной крышей жили их коллеги и ассистенты. Многие друзья и члены семьи архитекторов одновременно являлись партнерами или клиентами их бюро. Все эти люди не только вместе работали, но и отдыхали. Усадебный быт оживляли разнообразные увеселения и затеи, о которых свидетельствуют сохранившиеся архивные фотографии. Спортивные занятия на озере Виттреск (источник [11]):

Семьи Элиэля Сааринена и Гезы Мароти на лыжной прогулке (источник [17]):

Обитатели Виттреска играли в бильярд и салонные игры, уважали спорт: зимой катались на лыжах и коньках, летом катались на лодках и рыбачили, играли в бадминтон и теннис ([7];[11];[17]) (источник фото: [19]).

Виттреск становится музеем

В 1949 году, за год до своей смерти, Сааринен продал любимую усадьбу чете Вуорио (Vuorio). После банкротства последней, в 1968 году, усадьбой завладел банк — Kansallis-Osake-Pankki, у которого ее через год выкупил фонд семьи Вуорио. В 1969 году состоялся аукцион движимого имущества, южное крыло главного здания решено было преобразовать в музей, а Малая вилла стала рестораном. В северном крыле позднее разместилась гостиница [1].

В 1971 году усадьба Виттреск открылась для публики как музей, а еще через десять лет была выкуплена финским государством. В 1996 году в комплексе начались ремонтные и реставрационные работы; в 1997-1998 годах был отреставрирован музейный сад. В 1999 году музей закрылся на реконструкцию.

В 2000 году музей-усадьба Виттреск был передан Национальному совету по сохранению памятников древности (Museovirasto) и открыт для публики после завершения работ. Значительную часть подлинной обстановки удалось вернуть на свое место [2]. Недостающие предметы мебели, а также напольное покрытие и обои были воссозданы по историческим фотографиям и чертежам [17]. Описание и фотографии интерьеров виллы вы найдете во второй части отзыва.

В 2002 году северное крыло было модернизировано и приспособлено для проведения семинаров и конференций [1].

Музей-усадьба Виттреск является филиалом Национального музея Финляндии.

Самостоятельная экскурсия по усадьбе Виттреск. Архитектура зданий

Предлагаем теперь вместе с нами прогуляться по усадьбе, а потом заглянуть в главный дом-студию, где теперь устроен музей с подлинными интерьерами в стиле финского «северного модерна». (Описание и фотографии интерьеров виллы вы найдете во второй части отзыва).

Собственно говоря, побродить по территории усадьбы Виттреск, не заходя в главное музейное здание, можно бесплатно. И хотя мы всячески рекомендуем потратиться на билет и оценить дивные интерьеры, осмотреть постройки снаружи и оценить их с разных ракурсов тоже очень интересно.

Не упустите возможности обойти вокруг виллы и спуститься к озеру: природа здесь завораживает своей красотой и чистотой!

Загородный комплекс Виттреск занимает территорию около 16 гектаров [27]. На участке расположены главное усадебное здание (южное крыло которого занимает музей, а северное — конференц-центр), Малая вилла (ныне кафе и ресторан), парковка, хозяйственные постройки, а также сауна. Чуть поодаль находится могила архитекторов Элиэля Сааринена и Германа Гезеллиуса. Все эти объекты хорошо видны на плане усадьбы Виттреск:

Комплекс имеет свободную асимметричную планировку и соотнесен соотнесены по высоте с перепадами неровного рельефа ([5];[18];[24]). Основная часть усадьбы выстроена вокруг внутреннего двора, превращенного в ряд садовых террас с разнообразными цветами, кустарниками и зарослями винограда. Двор является неотъемлемой частью всего ансамбля — завершенного архитектурно-ландшафтного комплекса. Подобная группировка построек вокруг главного двора характерна для традиционной финской фермы и одновременно и напоминает о средневековом доме-замке ([5];[18]).

Если посмотреть на дом со стороны двора, может показаться, что он совсем невелик, однако, оказавшись внутри, убеждаешься, как обширна на самом деле вилла. Благодаря хитроумной планировке архитекторы умело «спрятали» внутри скромной постройки десятки комнат! (Подробное описание и фотографии интерьеров виллы Виттреск можно найти во второй части отзыва).

Особая прелесть усадьбы Виттреск — в том, как безукоризненно сооружения вписаны в ландшафт, как тесно они связаны с камнями, озером, лесом (к сожалению, сильно поредевшим в последнее время из-за масштабной вырубки [10]).

Крайне важную роль при этом играет выбор материалов, умение подчеркнуть их естественную природу с учетом окружающей виллу первозданной красоты.

Главное усадебное здание, расположенное на высоком лесистом утёсе с видом на озеро Виттреск, было построено в 1902-1903 годах. Эта изысканная вилла в стиле финского «северного модерна» (национального романтизма) прославила имена Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена и стала важным толчком к развитию нового архитектурного течения в Финляндии ([4];[18]).

Как мы помним, на первых порах здание служило общей мастерской и жилищем Сааринена и Линдгрена, которые занимали, соответственно, южное и северное крыло, соединенные центральным одноэтажным корпусом архитектурной студии (бюро), имевшим отдельный вход со стороны двора. Гезеллиус сначала жил в отдельном флигеле, а после отъезда Линдгрена сменил его в северном крыле. С 1916 года на вилле жила только семья Сааринена, и чудесные интерьеры, которые мы позже увидим, относится именно к их квартире (расположенной в южном крыле).

В основании постройки — массивная каменная кладка из природного гранита. «Случайные» вкрапления в нее необработанных валунов намекают на стихийные силы природы. Стены частично оштукатурены, а вверху имеют колоритное покрытие «чешуйчатым» гонтом (дранкой). Дополнительную живописность вилле придают разнообразные лестницы, эркеры, террасы и балконы.

Дверь северного крыла рождает ассоциации с рыцарскими замками.

Рядом с северным крылом разбит небольшой очаровательный сад.

Сейчас середина апреля, снег уже сошел, и из-под земли показали свои головки крокусы и подснежники.

В дальнем конце сада, на возвышенности среди высоких сосен, стоит уютная деревянная беседка.

Вся пронизанная солнцем, она рисует в воображении идиллические картины летних семейных чаепитий с видом на озерную даль.

Доминантой северного крыла некогда служила высокая квадратная башня, увенчанная верхушкой со шпилем [5]. Эта обитая деревом башня была утрачена при пожаре 1922 года [27], и теперь ее можно увидеть лишь на старых фотографиях (источник фото: [21]). Снабженная башней, усадьба Виттреск еще больше походила на романтический средневековый замок. Обликом этой башни — и всей усадьбы с ее обильным использованием дерева и свободной планировкой — была навеяна архитектура ряда других построек в стиле «северного модерна», расположенных восточнее, в Старофинляндии. Среди них — дача писателя Л. Н. Андреева в Ваммелсуу, автором которой был стажировавшийся у Сааринена Андрей Оль ([32];[45]).

Через некоторое время после пожара, в 1929-1936 годах, пострадавшее северное крыло отстроили заново по проекту сына Элиэля Сааринена — юного зодчего Ээро Сааринена (1910-1961) ([1];[6];[17]).

Исследователи называют усадьбу Виттреск «самой романтичной» из построек Сааринена и его коллег ([4];[24];[28]). Действительно, этот проект во многом является отсылкой к прошлому Финляндии и гимном ее природе. Он неразрывно связан с традицией за счет использования натуральных строительных материалов и элементов народного зодчества. Архитекторы отдают предпочтение природному камню и дереву, и в этом ощутимо влияние карельских традиций, а также идея «древнего» замка ([3];[18]).

При этом создатели усадьбы избегают прямого подражания. Характерно, например, что ни планировка, ни отдельные элементы архитектуры Виттреска не могут быть сведены к образцам карельского зодчества, опубликованным в известнейшей работе финских архитекторов Ю. Бломстедта (Yrjö Blomstedt) и В. Суксдорфа (Victor Sucksdorff) «Карельские постройки и формы декора» (1900) [28]. Да, дерево в то время было «модным» строительным материалом, но единого стиля загородной деревянной виллы не существовало, и ничто не мешало зодчим обращаться к самым разным мотивам и направлениям, тем более что круг интересов Сааринена, Гезеллиуса и Линдгрена был весьма широк.

Проектируя собственный дом-мастерскую, они не только опирались на строительные традиции карельских деревень, но и учитывали достижения ведущих архитекторов Европы того времени. Можно, например, отметить творчество англичан Филипа Спикмена Уэбба (Philip Speakman Webb), Ричарда Нормана Шоу (Richard Norman Shaw), Чарльза Френсиса Войси (Charles Francis Voysey) и других представителей Движения искусств и ремёсел (Arts & Crafts), которые уделяли большое внимание использованию местных строительных материалов и заботились о связи помещений дома с участком [3]. Известно, что Элиэль Сааринен и двое его друзей-архитекторов с интересом читали популярный английский журнал «Студио» (The Studio), в котором публиковались проекты усадебных построек упомянутых авторов ([4];[6];[28]).

К английской и американской архитектурной традиции восходит, например, покрытие стен виллы гонтом [17]. Одновременно этот элемент может считаться данью местной традиции: в средние века в Финляндии подобные деревянные пластины использовались для покрытия церковных крыш, а в XIX веке этот не требующий особых затрат метод был воспринят народной сельской архитектурой, особенно на западе Финляндии [28]. В высокой черепичной крыше усматривают сходство с сельскими постройками Северной Европы и США ([17];[24]). Другими характерными англосаксонскими чертами в облике виллы могут считаться формы дымоходов, арочные дверные проемы и обилие террас ([17];[18]).

Как видите, неординарное жилище вобрало в себя целый букет архитектурных влияний, с легкостью соединяя элементы разных эпох и регионов — от крестьянских карельских домов, средневековых замков, церквей и построек в стиле викингов до европейских шале и американских вилл.

Интересный сплав архитектурных стилей демонстрирует также Малая вилла с примыкающими к ней хозяйственными постройками, стоящая напротив главного усадебного дома, по другую сторону двора (см. план усадьбы).

Напомним, что изначально Малая вилла служила жилищем Германа Гезеллиуса.

Нижняя часть постройки представляет собой массивный цоколь из грубого гранита, а верхняя выполнена в виде бревенчатого сруба, воплощающего традиции и дух карельского народного зодчества. Фольклорные мотивы придают дому вид сказочной избушки. С угла имеется круглая башенка со «шлемом» — очередная отсылка к средневековым мотивам.

Фасад заднего корпуса полностью покрыт гонтом. Такую же живописную «чешуйчатую» отделку имеет выступающий объем открытой веранды с колоннами.

Сейчас в здании открыто кафе и ресторан Hvitträsk со столиками как внутри, так и на открытой террасе.

Предлагаем теперь спуститься по крутой деревянной лестнице от главного усадебного дома к озеру, на берегу которого расположился обязательный атрибут финского жилища — сауна.

Сауна усадьбы Виттреск, выполненная в виде традиционной бревенчатой постройки, была построена по проекту известного финского архитектора Рейма Пиетиля (Reima Pietilä) в 1973-1975 годах [5], то есть когда комплекс уже был превращен в музей.

В настоящее время любой желающий может арендовать сауну [20], вволю попариться и искупаться в прохладном озере.

У сауны — пристань, где приятно медитировать, наслаждаясь видом на озеро и сосны. Весна в этом году ранняя, и озеро уже почти очистилось ото льда.

Вода в озере чистейшая, кругом ни души — лишь солнце и тишина убаюкивают и настраивают на мечтательное настроение.

Со стороны озера особенно хорошо видно, почему виллу так часто сравнивают со средневековым замком. Отсюда она действительно воспринимается как неприступная твердыня.

«Средневекового» ощущения добавляют массивные двери.

Пройдя вдоль «озерного» фасада, видим лестницу, которая приведет нас к живописной террасе южного крыла. В этом же месте есть второй спуск к озеру — тропинка (более длинная, но зато не такая крутая, как лестница).

В этой части усадьбы та самая «слитность с ландшафтом», которая так удавалась финским архитекторам, достигает апогея: настолько стираются грани между рукотворным и природным, что уже трудно понять, появились ли эти сооружения по воле архитекторов или же были частью пейзажа испокон веков.

Массы каменистого основания дома и отвесные стены террасы вырастают как будто бы прямо из скалы.

Поднимаясь на террасу, не пропустите причудливый барельеф «Вечность» известного финского художника Аксели Галлена-Каллелы [21].

В нижней части террасы устроен подвал, а на самой террасе Сааринен и его друзья когда-то устраивали банкеты под открытым небом.

Могилы архитекторов Сааринена и Гезеллиуса

Элиэль Сааринен (1873-1950), Герман Гезеллиус (1874-1916) и Лоя Сааринен (Гезеллиус) (1879-1968) похоронены рядом с усадьбой Виттреск, на склоне лесистого холма над озером.

Чтобы попасть к захоронениям, нужно сначала пройти по глинистой местности немного под горку, а затем спуститься по неказистой лестнице.

Раньше спуск к могилам обрамляли шеренги вековых деревьев. К сожалению, в последние годы пейзаж пострадал от масштабной — и не всегда обоснованной — вырубки [10]. Единственный плюс в том, что озеро стало просматриваться лучше.

На гладко отполированном граните у могилы выбита надпись с девизом Сааринена: «Труд есть ключ к творческому росту человеческого духа». На вмонтированной в скалу плите высечены имена усопших.

Для справки: поворот к могилам находится по правую руку от дороги, ведущей ко входу в усадьбу, и отмечен указателем (впрочем, не слишком приметным). Чтобы лучше сориентироваться, стоит посмотреть расположение могил на плане усадьбы.